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70年代初期，由于缺少銀行的融資，許多印度電影只能向哈吉·馬斯坦等黑幫勢力尋求幫助。隨著印度經濟逐步開放，黑幫的資本積累工具從碼頭走私逐步轉變為洗錢、毒品和槍支交易，以及電影投資。黑幫開始不再滿足于分成包養網心得，而是希望“參與制作，并享有電影和音樂的海外發行權”。達烏德·易卜拉欣是這一變包養網革的領軍人物，他包養情婦被認為是孟買最令人生畏的黑幫頭目。2001年，警方破獲了一起黑幫融資案，易卜拉包養網欣的助手恰特·沙克爾在采訪中吹噓：“我們大概拍了20到25部電影，但我們可沒敲詐勒索，只是想跟他們一起做生意。”
犯罪組織是否正在通過企業化改革重新滲透進寶萊塢？這一問題至關重要。正如印度調查記者施瓦迪·查圖爾維迪所言，“放眼包養網dcard全球，沒有任何包養網同規模的電影產業會面臨這樣有組織的威脅”。
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疫情成了寶萊塢一次關鍵的中場休整，由短期包養于影院包養網停業，人們包養只能在家中使用流媒體平臺觀影，這讓觀眾對內容提出了新需求。即使是疫情結束后，觀眾們也早已心生厭倦，既不愿出門享受電影之夜，也不包養網愿點開那些平庸的大制作網劇。在寶萊塢電影的蕭條之下，孟買的上空也蒙上了一層厚重的陰霾。（作者安迪·穆克吉，華安譯）
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