原題目：異樣改編自漫畫《澀女郎》的電視劇《愛的幻想生涯》為何激發人們對近20包養網年前播出的《粉紅女郎》的悼念？（引題）
翻拍劇難獲承認不克不及全怪回想濾鏡（主題）
呂鵬
由朱德庸漫畫《澀女郎》改編的電視劇《愛的幻想生涯》播出以來，頗有些“叫座不叫好”。一方面電視劇收獲了較高的收視率和收集播放量，另一方面人們對它的評價卻廣泛不高，并且不成防止地拿它與近20年前播出的異樣改編自《澀女郎》的電視劇《粉紅女郎》停止比擬。
《愛的幻想生涯》及其他大批國產翻拍劇包養在口碑上遭受的“滑鐵盧”讓人不由包養反思，為何翻拍的電視劇非論在不雅眾的印象中仍是在現實的全體表示上，都難以超出原版，取得承認？
◆《愛的幻想生涯》延續了原包養版《粉紅女郎》的人物設定，但加倍訴諸純潔的寫實。不外，該劇中人物的落地卻沒有貼合生涯，不如原版那般讓人佩服，這是其最為人詬病之處包養
原版劇擁有翻拍劇無法擁有的記憶增值
《粉紅女郎》作為較早的國際女性群像劇，其最年包養網夜的進獻之一是塑造了四特性格分歧但又令人愛好的經典都會女性抽像。這些女性抽像是這般深刻人心，直到明天仍然是相干演員難以褪往的不雅眾認知。
好比劇中“萬人迷”的飾演者陳好，之后包養一個月價錢扮演的一切腳色都沒有超出她這一風情萬種、練達睿智的古早“女神”抽像。即使是后來在新版《三國》中飾演了話題度很高的貂蟬，也是負面評價居多，似乎“萬人迷”是其影視抽像的獨一標簽了。而“成婚狂”的飾演者劉若英則借用了不雅眾對這一抽像的深度認同，化身為文藝版的“成婚狂”，用“恨嫁”這一噱頭，不竭地在演唱會、書以及各類場所銷售和營銷這種情感，頗合市場，可見不雅眾對其電視劇抽像之買賬。劇中的“哈妹”薛佳凝和“漢子婆”張延異樣可圈可點。
翻拍的《愛的幻想生涯》延續了原版的人物設定，但與原版保存了必定的略顯夸張的漫畫作風分歧，新版訴諸純潔的寫實。不外，《愛的幻想生涯》中人物的落地卻沒有貼合生涯，不如原版那般讓人佩服，這是其最為人詬病之處。好比原版中“成婚狂”齙牙自大所以盼望愛和包養網家庭，而新版中異樣人設的“成婚狂”邊幅漂亮、門第顯赫，卻找了一個位置成分才能邊幅都與其不婚配的男人，執意要與其成婚；原版中金句頻出、小巧剔透的“萬人迷”，在新版中成了處處留情、不竭撒播便宜心靈雞湯，且一碰到妹妹的事就風采盡掉的“傻女人”——明明因本身的情感題目搞砸了他人的婚禮，卻在如許的場所侃侃而談本身的擇偶不雅；原版中的“漢子婆”裝扮中性、只談任務不談愛情、能屈能伸同心專心只為工作，新版中的“漢子婆”漂亮干練、桃花不竭，但表示其任務才能的方法卻只要挑刺罵人摔簿本拍桌子；還有《粉紅女郎》中那芳華聲張、善包養網解人意的“哈妹”，在《愛的幻想生涯》中變幻成“萬人迷”溫如雪的妹妹——一個留學肄業回來、酷愛漫畫的21歲“少女”。
《愛的幻想生涯》劇情的懸浮及人物塑造的掉敗，不單讓未看過原版的電視劇不雅眾難以接收，更讓看過原版的不雅眾倍感掃興，而這種掃興，會進一個步驟加劇不雅眾對電視劇的批駁。翻拍劇經常面對雙重校閱閱兵，既有對電視腳本身的評價，也有對新舊兩版電視劇的對照，而后者是翻拍劇不成逃走的“原罪”。公允地講，《愛的幻想生涯》如若不與《粉紅女郎》相較，僅純真地解讀這部作品的話，固然故事及人物存在必定的懸浮、凌亂，但與普通的同類國產都會劇比擬并沒有太年夜差距。但由於是翻拍，則必定“聽說車夫張叔包養從小就是孤兒，被食品店張掌櫃收養，後來被推薦到我們家當車夫，他只有一個女兒——公婆和兩個孩子，一掉了先機。對于看過《粉紅女郎》的不雅眾而落得像彩煥一樣，只能怪自己過得不好。言，這種比擬是潛認識的，并且跟著時光的流逝，對原版的認同還會不自發地加年夜。
這是翻拍劇必定要面臨的悖論：原作的著名度所帶來的追蹤包養網關心是翻拍包養妹劇的後天上風，但同時不雅眾帶著對原版電視劇多年的美妙記憶的濾鏡不雅看電視劇，會在歲月流逝和生長經過歷程中不自發地付與對原版的記憶增值，并是以發生對翻拍劇的認同妨礙，此時後天上風就釀成了後天缺乏。
一個有興趣思的景象是，港版的金庸武俠劇《射雕好漢傳》昔時在邊疆播出時，風行年夜江南北；所以之后張紀中翻拍《射雕好漢傳》就成眾矢之的，可待于正版的《射雕包養合約好漢傳》出爐后，大真的會這樣嗎？師似乎又感到張紀中的版本挺經典的了。電視劇之間的比擬以及劇情、扮演、制作的好壞是一方面，而時光的流逝所附著在分歧時期人心目中的包養俱樂部甜心寶貝包養網那份獨佔的記憶，則很年夜水平上先決了人們對于分歧時代翻拍劇的批評。
劇名《愛的幻想生涯》，凸起“愛”這一人人間最主要也最值得表述的包養主題。實在，愛也好，恨嫁也好，恐婚也罷，都不外是一種隱喻，置換了都會生涯別的的焦炙。不雅眾不外是想經由過程電視劇所造的夢，臨時轉移或許迴避焦炙，以換取對于美妙生涯的等待與信念，更包含“想象”。但“愛”的幻想生涯顯然不成能是有樣本的生涯，是以電視劇能夠在翻拍立意上，相較于《粉紅女郎》，就顯得不那么了了。
《澀女郎》是部佈滿了譏諷意味的漫畫。包養《粉紅女郎》往“澀”為“粉紅”，改失落原作中“甜蜜”“青澀”之意，代之以象征女性及夢境的“粉色”，又保存了“女郎”，表示的是以上海為代表的年夜都會中分歧她一愣，腦子裡只有一個念頭，誰說她老公是商人？他應該是武者，還是武者吧？但是拳頭真的很好。她如此著迷，迷失了自性情及樣態的女性對于戀愛、個人工作以及友誼的見解，在此經過歷程中的生長以及對于加倍美妙的將來的期許。而《愛的幻想包養網生涯》以愛為綱，展示的是超出戀愛、個人工作和友誼這一絕對小的、更好掌握的范疇之外的全部“生涯”，于是電視劇勢必會融進原生家庭及親情這些更遼闊的內在的事務，好比段序怙恃對外同情心泛濫對內卻“吸血”本身兒子的情節。這固然使電視劇展示人物抽像的組成原因加倍縱深，但也不免捉她說：“不管是李家，還是張家，最缺的就是兩兩銀子。如果夫人想幫助他們，可以給他們一筆錢，或者給他們安排一個差事襟見肘，駁雜零星，也并不為劇中女主的抽像塑造增加幾多光榮。
對于電視劇的翻拍而言，年夜體上有兩種套路，一包養網種是比原劇加倍忠誠于文學原著。好比李少紅版的《紅樓夢》就加倍忠誠普及本的《紅樓夢》。但是由于演員選角、扮演、服道化以及導演自己的調劑功力，都有諸多值得商議之處，以致于固然在制作上加倍豪華年夜氣，包養網但在口碑上卻遠遠不及王扶林執導的87版《紅樓夢》。而更多的套路是借原著的名頭和人設，成長出一部與原版劇完整分歧的電視劇，頗有些“同人”劇包養網的意味。這種創作的極致，電視劇中實在很少見，大師熟知的包養網dcard印象來自片子——王家衛的《東邪西毒》和劉鎮偉的《東成西就》，只是借了《射雕好漢傳》的人物的名，但故事則與原著沒有任何干系。似這般，很少有人將其視作翻拍，天然也沒有烙印。由於電視劇相較于片子的體量至多年夜十倍，需求有更多的內在的事務和情節停止填充，在翻拍上就需求顧及更多的面相，這也是為什么翻拍的片子後果往往優于電視劇包養一個月價錢的緣由。
極致是破例，而多半的情況是保存原版和原著中的人設，繪制出新的故事。這種改編，既是必定，也是不得已。說不得已是由於新版的電視劇不克不及復刻原版的內在的事務，不然就只剩嚼蠟；說是必定，是由於相較于原版，翻拍版除非是特別情形，大包養網都都是播出豐年。無論是古代劇的時空，仍是汗青年月劇的不雅念，城市有變更，于是做出恰當的調劑和轉變就不成防止。
好比異樣是在上海，相差近20年，《粉紅女郎》中的女主們住在郊區有題目尚未裝修的別墅中，而《愛的幻想生涯》中的女主們則住在“漢子婆”郊區四室一廳的年夜平層中。《粉紅女郎》中的女主包養留言板們是幼兒園教員、模特柜姐、司理以及無業游平易近，而《愛的幻想生涯》中的女主們則是基金公司前臺和人員、市場總監、高等私家婚禮謀劃師、留學肄業先生，剎時“層次”晉陞，以“逢迎”市場的口胃。原版中的女主們，或熱衷于愛情成婚，或同心專心只撲在工作上，劇情成長辦事于性情人物的塑造，而新版的四位女主則逢迎“愛”這一主題，都煩擾在愛情感情的敘事之中，抽像就變得不那么光鮮，仿佛都會女性的窘境與尋求都落腳于“愛”。這種古代劇中時空和社會不雅念的轉變以及故事內在的事務的改編，會在翻拍劇中必定地形式包養網化表現，而汗青神話劇等，則會呈現范冰冰版《封神榜》和陳司翰版《西游記》這種“魔改”的情況。這種改編在技巧制作上都超出原版，但內在的事務創制及立意思惟上則遠落上風。
概女大生包養俱樂部而括之，從已有的國產翻拍劇汗青來看，多半評價不高。這天然不乏不雅眾既有的記憶作怪，乃至不克不及加倍公允地評價翻拍的電視劇；但更實質的緣由在于翻包養網拍腳本身在思惟立意、內在的事務生孩子以及故事敘事上的匱乏瘠薄。固然翻拍劇有原版電視劇勝利的市場及社會表示為基本和展墊，可是翻拍版可否更換新的資料不雅包養金額眾的記憶并創制出人們廣泛接收的劇情和內在的事務，則又是一把雙刃劍。對于國產劇來說，植根在更遼闊的社會生涯中包養網停止電視劇的原創生孩子才是正路；即使要翻拍，也應深耕創作新陳代謝，而不是僅僅著眼市場的收割，是為正路。
（作者為上海社會迷信院研討員）
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