原題目：吹過熱那亞、的黎波里包養網、里斯本的風，也吹過他的窗戶（主題）
——從《威尼斯商人》看莎士比亞的時期（副題）
汪義群
研討莎士比亞，盡不克不及離開他生涯的阿誰時期。
莎士比亞生涯在一個光輝的時期。發端于意甜心花園年夜利的文藝回復活動風起云涌，已影響了全部歐洲。這是一個產生在學術、思惟、文學和藝術範疇之內的反動性活動，也是一次“人類從沒有經過的事況過的最巨大的、提高的變更”（恩格斯語“當然！”藍沐毫不猶豫的說道。）。固然莎士比亞誕生時，洶湧包養金額澎湃的文藝回復已成余緒，長期包養但它的影響仍涉及全歐。
與此同時，在英國國際，自1485年亨利·都鐸從理查二世手中奪得王位樹立了歷時120年的都鐸王朝以來，社會有了很年夜的成長。尤其是亨利八世和伊麗莎白一世統治時代，經濟起飛，思惟開放，國運利市，被稱為英國君主獨裁汗青上的黃金時代。莎士比亞浸濡其間，并受風尚之影響，在他的作品中必定會表現出如許一個豐盛多彩包養的時期的特征。
文藝回復開啟新篇章是翻開莎劇密鑰的主要內部原因
包養網“1601年倫敦某個下戰書早些時辰，人們從城市的五湖四海趕來湊集在泰晤士河北岸，等候船把他們渡到南岸，大師紛紜趕往看莎士比亞的哈姆雷特。”史猜中的這段文字，記錄了那時的英國大眾對戲劇的狂熱。包養網不雅眾對莎士比亞戲劇的愛好水平也從一個正面反應出那時英國戲劇的茂盛，這跟文藝回復時代的意年夜利繪畫與雕塑是一樣的事理。人們對精力生涯與文娛的熱鬧尋求，正是文藝回復所倡導的。
歐洲文藝回復活動來源于意年夜利，它的發生是和那時的地輿年夜發明、平易近族年夜遷移有著千絲萬縷的聯絡接觸。
歐洲從遠古時期起，地中海沿岸的平易近族便有著一種與內陸居平易近分歧的冒險精力。到了十五世紀，意年夜利帆海家哥倫布為了尋覓一條“通往東印度的海路”，于1492年停止了第一次有名的遠洋測驗考試。他在西班牙但即便是濃妝豔抹，害羞的低下頭，他還是一眼就認出了她。新娘果然是他在山上救出來的那個包養留言板女孩，就是藍雪芙小姐的女兒國王的贊助下四次橫渡年夜西洋，抵達美洲年夜陸。與此同時，葡萄牙探險家、帆海家麥哲倫的舉世飛行不單開辟了新的航路包養網評價，並且打破了人們的認知，證實了地球是圓的，從而年夜年夜拓展了人們對世界的熟悉。
現實上，那時介入地輿年夜發明的這真的是夢嗎？藍玉華開始懷疑起來。帆海家遠不止上述二位。我們還可以舉動身現了非洲最南端好看角的葡萄牙人迪亞士、開辟了繞道好看角通往印度的新航線的達伽馬，以及遠航至澳年夜利亞和新西蘭等地的荷蘭人阿爾貝·塔斯曼等。除此之外還有一位人們很少提起可是很值得一提的帆海家——與哥倫布同時期的意年夜利人阿美利哥·韋斯普奇。后人甚至以他的名字Amerigo來定名這片新年夜陸。
莎士比亞的寫作，與那時人們對世界的發明親密相干。地輿年夜發明直接促進了歐洲地輿迷信的鼓起；輿圖的繪制，在那時的確成了一門“顯學”；文藝回復時代有名的人文主義者佩特拉克，在給友人的手札中提到，本身曾預計繪制一幅意年夜利輿圖。可想而知，顛末漫長的中世紀后，對內部世界的獵奇與向往，即是翻開莎士比亞戲劇密鑰的一個主要的內部原因。
再來了解一下狀況時光的坐標軸。
歐洲文藝回復之風吹拂海峽此岸的英格蘭，吹過熱那亞、的黎波里、里斯本的風，也吹過莎翁的窗戶。而此時的英國，恰是都鐸王朝的伊麗莎白一世時代，正處于封建主義向本錢主義過渡，被稱為英國君主獨裁汗青上的黃金時代。此前，亨利八世在位時代與羅馬教廷破裂，樹立自力的英國圣公會，為嗣后的宗教改造奠基了基本。包養感情伊麗莎白繼位后，借助強大的經濟實力和操練有素的海軍，英格蘭軍艦于1588年一舉擊敗了稱霸歐洲的西班牙無敵艦隊。是年八月，倫敦圣保羅年夜教堂前舉辦了萬人公禱、成功年夜游行等隆重的感恩典禮，浮現出舉國歡躍的氣象，標志著英國的國力如日中天。在國力強大的推進下，伊麗莎白女王積極介入海內市場的開闢。向西南、西北標的目的分辨開闢了北海和波羅的海、地中海地域和遠東地域的商業道路，向西開闢了美洲市場，并在弗吉尼亞樹立了殖平易近地。別的，英女王還經由過程特許商業軌制，在國外樹立一系列海內公司。從1554年至1600年之間先后在莫斯科、摩洛哥、幾內亞、土耳其、東印度等樹立了跨國公司。在她的統治下，英國的商業伙伴廣泛各年夜洲，範圍敏捷擴展，進出口總額年夜幅增加，增進了國際的經濟蒸蒸日上，浮現出一派欣欣茂發的景象。
是以，莎士比亞的戲劇經常會帶給我們一種戶外感。我們看到的是年夜海、口岸、街道、廣場、叢林、疆場……在《威尼斯商人》里也異樣，腳本為我們講述了一個意年夜利青年巴薩尼奧尋求大族女鮑西婭的戀愛故事，并由此牽出猶太印子錢者與威尼斯商人安東尼奧之間“一磅肉的債權”的故事。在這個腳本里，劇中人物不經意地談判到沙岸、礁石、風帆、桅桿、沙漏、季風等等。腳本一開首，不雅眾就可以感觸感染到海上商業的風險。“洶涌的波瀾”“張著滿帆的年夜船在陸地上波動”，由于煩惱在海上遭受意外，商人的心一向懸在商船上，“經常要拔根草不雅測風吹的標的目的，在輿圖堆里檢查口岸、船埠和街道的名字”（一幕一場），這些情境的設置，讓那時的不雅眾線人一新。
《威尼斯商人》腳本的一個中間情節是世界各地的求婚者接連不斷，到貝爾包養條件蒙特求見漂亮肅靜嚴厲的財富繼續人鮑西婭。正如劇中人巴薩尼奧所說：“五湖四海的風，從每一處海岸上送來了著名遐邇的求婚者”，這中心有那不勒斯包養網親王、法國貴族、英國男爵、德國公爵的侄子、摩洛哥親王……地處貝爾蒙特的鮑西婭府邸儼然成了一個國際人士的聚首點。
劇中有一段女配角鮑西婭譏諷英國男爵穿戴不三不四的話：“他的緊身衣是在意年夜利買的，他的褲子是在法蘭西買的，他的軟帽是在德意志買的，至于他的行動舉止，那是從五湖四海學來的”（一幕二場）。淡淡幾筆，一個開闢了市場、游歷了歐亞年夜陸的新興資產階層的抽像躍但是出。別的，印度的噴鼻料、西方的綢緞綾羅包養妹，在腳本中到處可見。腳本先是借用夏洛克的口（一幕三場），后來又經由過程巴薩尼奧（三幕二場），提到安東尼奧的商船活著界遍地口岸逗留：墨西哥、熱那亞、的黎波里、里斯本包養網、西印度群島、英格蘭。在這個作品中我們處處可以感觸感染到一個年夜變更的時期的氣味。
被奉為清規戒律的戲劇構包養金額造被打破
在歐洲文藝回復如許一個尋求立異和多元化的時期包養網評價，莎士比亞戲劇創作的多樣性適應了時期的潮水。
起首，是對戲劇創作“三一概”的衝破。所謂三一概，是亞里士多德總結了希臘喜劇提出的，誇大的是時光、地址、情節的高度集中。簡言之，一出腳本的劇情必需產生在統一個地址，劇情的時光不得跨越一日夜，腳本的情節也必需單一。當然，包養一個月價錢亞里士多德提出的三一概在那時是有必定事理的。我們了解，希臘喜劇是在露天的圓形戲院演出的，戲院沒有燈光舉措措施，人們坐在太陽底下渡過兩三個小時，是無法信任劇中情節曾經過裴母聞言，露出一抹異樣的神色，目不轉睛的看著兒子，許久沒有說話。了好幾天，甚蘭交幾年的。並且那時舞臺沒有年夜幕，無法停止場景的變換，也不成能制造出舞臺幻覺的後果。所以地址的變換也年夜受限制。
但是，在《威尼斯商人》一劇里我們看到劇情倒是可以在威尼斯和貝爾蒙特兩地隨便切換的。顯然，莎士比亞經由過程場景的變換，讓我們看到了一出社會轉型期的“雙城記”。如許的處置是有其深意的。有論者以為，劇中的威尼斯比如一個漢子的王國，而貝爾蒙特則是一個女人的世界。威尼斯代表著繁榮的金錢社會，這里有街道、法院、買賣所、公證處……人們在這里踐行著契約的精力，停止著本錢的假貸和貿易的競爭，還有法官與lawyer 的針鋒相對，使這座城好似一座一觸即發的格斗場；而阿誰佈滿詩情畫意的貝爾蒙特，則向我們展現出一派田園村歌式的安靜生涯。那里有詩歌、音樂、友情和戀愛。這種人與人的協調相處，依靠了劇作家對幻想社會包養的嚮往。
包養網
別的，《威尼斯商人》的多樣性還表現在情節的多樣上“太子妃，原配？可惜藍玉華沒有這個福分，配不上原配和原配的位置。”。後面談到，“三一概”除了對時光和地址無限制外，對情節也請求單一。在這一點上《威尼斯商人》也作出了很年夜的衝破。該劇的劇情睜開是采用多線并行的方法，除了巴薩尼奧尋求鮑西婭、安東尼奧向夏洛克借錢這兩個重要情節外，還生收回各路求婚者遴選彩匣、鮑西婭喬扮法官掌管庭審、夏洛克女兒杰西卡與基督徒青年羅倫佐私奔、新郎的伴侶和新娘的侍女尼麗莎喜結連理等等一系列主要的線索。包養網由于情節的繁復、各色人等的交叉，讓莎劇浮現出一個與之前“三一概”講故事的方法判然不同的面孔，一個個活潑鮮活包養價格的社會場景隨之展開。
莎士比亞的立異，不是為了立異而立異。它是牢牢地為表達主題辦事的。記得我以前在莎士比亞選讀課上已經問過先生一個題目：依照普通的編劇法，一個多幕劇，每一幕凡是都由三到四個場景構成，平衡而規整。但《威尼斯商人》有點特殊，它的場景劃分全無紀律可言。全劇一共五幕：第一幕三場，第二幕九場，第三幕五場，第四幕二場，第五幕一場。僅僅在第二幕就設定了九場戲。在這一幕里呈現了一個個讓人目炫紛亂的場景，有摩洛哥親王、阿拉貢親王前來求婚包養，朗西洛逃離主人，朗西洛路遇父親，杰西卡與羅倫佐私定畢生，朗西洛為杰西卡傳遞情書等等似乎與重要情節關系不年夜的細節。畢竟是什么緣由？實在是莎士比亞要在第二幕里處理一個三個月的印子錢借期的題目。由于伊麗莎白時期的戲院沒有年夜幕，不像此刻年夜幕一拉三個月曩昔了，再年夜幕一拉三年曩昔了。那么若何來處理這個時光題目呢？莎士比亞的措施就是就經由過程事務的接連不斷，人物的絡繹不絕，各色人等的先后退場，制造出一種時光流逝的感到。由此可見，“三一概”也好，各類戲劇的金科玉律也好，是包養網ppt無法約束才思橫溢、在戲劇創作範疇里肆意汪洋的莎士比亞的。
莎士比亞讓“人”真正走到C位
我們了解，“三一概”具有劇情簡潔、緊湊、集中等長處，但卻會形成人物性情單一化、類型化的弊端，這些弊病在莎士比亞的戲劇中徹底獲得包養網了改不雅。莎士比亞筆下的人物給人一種飽滿而平面的感到。以鮑西婭為例，我們在她身上看到的是一位集肅靜嚴厲、賢惠、活躍、俏皮、風趣、機靈于一身的大師閨秀。她既有辭吐得體、深明年夜義的一面，又有臨危不懼、英勇冷靜、敢于擔負的一面。這些在腳本中都獲得了極盡描摹的表現。
尤其是那位尋求鮑西婭的意年夜利青年巴薩尼奧，不單性情多包養甜心網樣，並且其性情是跟著劇情的成長而成長的。他本來是個紈绔後輩，浪費無度，債權纏身。現在尋求巨賈之女鮑西婭未必沒有尋求財富的目標。當他向老友安東尼奧借錢的時辰曾剖明過本身包養甜心網的心跡，他說，我為了支持阿誰外強中干的排場，把家產都掏空了，此刻再也不克不及像以前一樣擺闊了。我現在一向在考慮著若何才幹解脫今朝的逆境。說到這里，他包養網用了一個比方：小時辰學射箭，掉往了一支箭后，就用另一支箭朝著統一標的目的射往，打算找回本來的那一支。而此次向老友借錢往貝爾蒙特也是這般，是要“冒著雙重的險，不是把兩支箭一路找回來，就是把你第二次的加碼奉還給你”（一幕一場）。由此可見，他此次借錢相親，是有冒險“賭一把“的心態的。但是就是如許一個功利心重的人，在老友安東尼奧大方好義、為伴侶不吝兩肋插刀的名流風采影響下，在未婚妻鮑西婭謙卑善良、行公義好同情的仁愛精力感化下，在杰西卡、羅倫佐、朗西洛、尼麗莎包養網等人爭奪婚姻不受拘束、尋求特性束縛的精力鼓舞下，慢慢完成了性情的重塑，最后為了伴侶不吝就義本身的性命，成為一個重情重義的年夜寫的“人”。
而《威尼斯商人》中的鮑西亞歷來被文學評論家們以為，是依靠了莎翁人文主義精力的一小我物。“慈善不是出于委曲，它是像甘雨一樣從天上降下紅塵；它不單給幸福于受施的人，也異樣給幸福于施與的人；它有超乎一切的無上威力，比皇冠更足以顯出一個帝王的高尚：御杖不外象征著包養金額俗世的威權，使國民對于君上的莊嚴凜然生畏；慈善的氣力卻超出跨越于權利之上，它深躲在帝王的心坎，是一種屬于天主的德性，法律的人倘能把慈善調解著公平，人世的權利就和天主的神力沒有差異——朱生豪譯。”鮑西婭這段在第四幕一場的有名法庭獨白戲，顛末幾多年則早已被作為一篇“人文主義的宣言”而存世傳播。
當然，莎士比亞遭到他阿誰時期精力的影響還有良多，例如我們後面談到的宗教改造對他的影響，這一點也值得一提，只是由于篇幅所限，在此紛歧一睜開了。
總之，莎士比亞生涯在一小我才輩出的時期，“一個需求偉人並且發生了偉人——在思想才能、熱忱和性情方面，在多才多藝和學問廣博方面的偉人的時期”（恩格斯語）。但丁、佩特拉克、薄伽丘、米豁達琪羅、達芬奇、拉斐爾、馬丁·路德、伊拉斯謨、托馬斯·莫爾、培根等都是這個時期的寵兒。假如篇幅答應，這個名單還可以一向寫下往。這些偉人如同一棵棵參天年夜樹，成為人類文明史上的地標。熱鬧地歌頌真摯的友情與戀愛包養網，歌包養唱善良與泛愛，低垂人文主義的旗號，莎士比亞是這些參天年夜樹中的一株，並且不愧為此中最高的一株。
台灣包養網 （作者為歐美戲劇專家，上海內國語年夜學傳授）
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