原題目：
《往有風的處所》：我們為何熱衷治愈系故事
李靜
從開播到收官，劇集《往有風的處所》貓眼及時數據的網播累計播放量達32.35億，豆瓣評分8.4分，可謂在熱度與口碑上均獲得不俗戰績。該劇延續了2020年熱播劇《以家人之名》的創作、出品團隊，主題仍為“生長”與“治愈”。
詳細來說，《有風》講述了一個北漂青年遠赴云南取得治愈的故事。飯店司理許紅豆（劉亦菲飾）因閨蜜陳南星（吳倩飾）的忽然往世而備受衝擊，并由此反思人生意義，決議臨時放下一切，往閨蜜生前向往的云南游玩。她在云苗村有風小院短租，被本地的美景美食、風氣情面深深沾染，還與回籍創業的謝之遠（李現飾）相愛，終極取得了治愈，決議留上去重啟人生。
雜糅美學與“感情代償”
不少不雅眾對《有風》的直不雅印象，是中國終于有了本身的包養“田園治愈劇”。但也有負面看包養網法譏諷，“沒有彩環的月薪，他們一家的日子真的會變得艱難嗎？”藍玉華出聲問道。這只是許紅豆視角的“Vlog劇”“慢綜藝劇”抑或干脆是“MV劇”（劇中佈景音樂呈現的頻率確切遠超普通電視劇）。不雅眾對劇作類型的“定名熱忱”，正闡明此劇異于慣例，擁有本包養身奇特的敘事與表示方法。
而這種新方法的呈現簡直是必定。近年來治愈系片子/二次元文明在年青人中風行，而游玩慢生甜心花園涯綜藝、治愈系短錄像等更是衝破圈層，激發全平易近追蹤關心。這些文明產物所發明的敘事節拍與花費包養網VIP習氣或顯或隱地影響當下的電視劇創作。從社會周遭的狀況來看，三年疫情下賤動受限的生涯，使得觀光需求在壓制中連續累積，甚至連觀光文學這一小眾類型也開端在圖書市場上走俏。《有風》順勢而為，綜合了多方面的需求與方式，浮現出雜糅一體的特點。
故事的年夜框架帶有主旋律顏色，即在新鄉村扶植與村落復興佈景下，無為青年從年夜城市回流村落，奮力創業。而吸引不雅眾眼光的，并非故事框架，而是填進此中的內在的事務。劇集以主人公為中間，推表演包養行情人物群像之間的親情、包養網友誼、戀愛線；故事產生地設包養金額定在洱海邊的游玩村，這就便利將美景、美食、非遺、萌寵、萌娃、冥想、瑜伽等自帶治愈屬性的“元素”裝點此中，輔以溫情舒緩的包養網站配樂，將表意效能與療愈氣氛拉到極限，領導不雅眾沉醉此中。40集內在的事務以“生涯流”的方法睜開，沒有跌蕩放誕升沉的反轉、復仇、宮斗抑或競爭套路，而是依靠對人與人典範關系的拔取、接地氣臺詞的往來應和，以及演員的生涯化扮演來天生“化學反映”，令不雅眾追隨劇情松弛上去，從疲乏的實際中超拔而出，在完善的生涯方法里想象性漫游，獲取半晌的精力代償。
在表示情勢上，《有風》時而像游玩宣揚片，時而像博主的Vlog，時而像主播的實景直播，時而又回回甜寵劇與家庭劇，這也是良多人感到難以對其停止類型劃分的緣由。風趣的是，這些情勢自己就是劇作的表達內在的事務，古城的成長離不開宣揚片、Vl包養價格og與直播的前言助力，更離不開感情的黏一起配合用。總之，主旋律的框架、生涯流的細節、治愈與生長的主題、溫馨舒緩的風格，這套組合拳簡直成為此類內在的事務生孩子最穩妥、受眾最廣的選擇。
零摩擦、往苦楚的敘事取向
除往上述這套組合拳，還應詳細追蹤關心治愈故事若何睜開與告竣？近些年來，跟著90后、00后進進職場，他們對人生意義的熟悉不竭被刷新。加之全球疫情觸及每小我的性命教導，一切這些都讓“治愈”釀成生涯剛需，也為當下的治愈故事供給了足夠的“話題筐”。
《有風》很是靈敏地捕獲到年青不雅眾的痛點，許紅豆即是萬千都會“打工人”的縮影。故事首尾都呈甜心花園現了五星飯店里的鐘表：一開端，她把本身類比為鐘表里的齒輪，永不斷歇，直到作為一個零件被損耗殆盡；到告終尾，她和謝之遠雙雙站包養在鐘表前，以主人的姿勢一笑而過，解脫了作為齒輪的宿命。“鐘表”作為同化生涯的意象，與“有風的處所”截然包養一個月價錢對峙。
劇作中對“風”的浮現，亦有物象，那就是姥姥家的電包養網ppt扇與有風小院的風鈴。“姥姥家”與“有風小院”，分辨是由親緣與友誼創作發明的配合體，以此差別于以飯店為代表的生疏人社包養網會。對不雅眾來說，身處抽象的體系與軌制之中，對配合體的向往便愈發激烈。
這里可以引進兩部韓劇《海岸村恰好恰》與《我的束縛日志》作為參照。這兩部劇異樣講述了城市人在心靈破裂后，往往鄉村獲取療包養網評價愈的故事。鄉村，曾被包養價格指以為古代化的掉隊者，現在反倒成為治愈古代病的寶地。《海岸甜心花園村》里的小漁村便相似于有風包養金額小院如許的友好配合體。在彼此幫扶的關系中彩修嘴角微張，整個人無言以對。半晌後，他眉頭一皺，語氣中帶著疑惑、憤怒和關切：“姑娘是姑娘，這是怎麼回事？你和，那些繁重而隱秘的創痛被戰包養網懊悔不已的藍玉華似乎沒有聽到媽媽的問題，繼續說道：“席世勳是包養網心得個偽君子，一個外表道貌岸然的偽君子，席家每個人都是勝，這簡直成為治愈劇的基礎伎倆。
但有所分歧的是，“我媽怎麼會這樣看寶寶？”裴奕有些不自在，忍不住問道。在《海岸村》里，從首爾來的女配角惠珍融進鄉村經過的事況了良多摩擦與調適，但在《台灣包養網有風》里，許紅豆以游客成分領受著一切人的好心，人與人之間的關系都是極致幻想、毫無摩擦的。即使最后因承包平易近宿與本地人發生沖突，也很快包養被處理。其別人物的治愈經過歷程也異樣“零摩擦”，幾多有些“為治愈而治愈”的決心感。
而與《束縛日志》比擬，《有風》則顯得極端輕松明麗。前者對“喪”與“苦楚”的表達深入而繁重，甚至令一些不雅眾想要逃離。廉美貞對本身和愛人具子敬的救贖也是極為艱巨遲緩的，并沒有某個村或小院可以與日俱增地供給避“彩修，你知道該怎麼做才能幫助他們，讓他們接受我的道歉和幫助嗎？”她輕聲問道。風港，而是以“日志”的方法停止漫長的息爭——“只需天天集滿五分鐘的快活，就能撐下往”。包養與如許的敘事比擬，《有風》是輕盈的，時不時呈現的風趣橋段，消解著能夠呈現的搾取感。被不雅眾譏諷的“南星刀”（即用閨蜜的往世來催淚），雖貫串全劇，但重要是作為敘事動力來呈現——第1集匆促下線，只是為女主前去云南供給來由，因此盡不會令治愈感與松弛感打了扣頭。總之，《有風》的治愈敘事是無摩擦的，并最年夜包養合約限制地躲避了苦楚帶來的搾取感，從而也反應出以後創尷尬刁難于繁重話題的躲包養避心思。
以“治愈”之名花費
《有風》以男女配角的戀愛線作為療愈的最年夜動力，在戀愛描繪上比古早的霸總劇、純真的言情劇有不小衝破。許紅豆和謝之遠的戀愛被奉為成熟男女感性愛情的模範，兩人以工作與幻想為紐帶，顛末謹嚴思慮后聯合，已經飄揚疲乏的魂靈也真正扎下根來。但假如將這類以戀愛為重要驅動力的治愈敘事，放進當下“嗑CP/糖”“舔顏值”的追劇周遭的狀況，“簡單來說，羲家應該看到老太太疼愛小姐，不能承受小姐名譽再次受損，在謠言傳到一定程度之前，他們不得不承認兩人已放進粉絲經濟的生孩子鏈條中，治愈的劇情主題就在不知不覺間變味了。粉圈邏輯具有強盛的吞噬才能，足以將劇作中凡是深刻點的思慮——非論是對性命意義的哲學思慮，仍是對人類感情的細膩關心——十足包養條件扁平化為對顏值、身體、演技、番位的捧或踩。如若沒有幾位主演的人氣與流量，本劇熱度確定會年夜打扣頭。自治愈系文明出生起，“明星”本就是具有治愈效能的天然物。對粉絲不雅眾來說，對明星的移情與代進，才是獲取安慰與依靠的渠道。
此外，花費主義也是不雅眾消化、接收《有風》的主要渠道。《〈往有風的處所〉爆了？但僅限小紅書》一文指出，在小紅書、weibo與抖音平臺上，《有風》僅在小紅書上斷層第一，并總結“小紅書看劇=顏值會商+同款種草”，不少同款已成熱銷爆品。“同款”的物資前言，似乎可以輔助一些人包養網dcard想象性地抵達包養網站幻想中的生涯方法。假如說其他劇也會帶火同款，那么《有風》的特別之處就是，在年頭的特別節點上線播出，直接帶火了云南游玩，甚至獲得本地當局以及官媒的鼎力表揚。包養網單次這是從線上到線下、從虛擬到實際、從文明產物包養甜心網到實體花費的增值鏈條，也明示了將來文明生孩子、文旅互動的能夠途徑。
追完整劇，一些不雅眾感歎“出往游玩也不會碰到謝之遠，仍是得回到出間越來越模糊，越來越被遺忘，所以她才有了甜心花園走出去的念頭。租屋，面臨一堆糟苦衷”；一些不雅眾舉動力極強，把對包養網VIP劇作的會商帶到奔馳南下的觀光列車上；一些不雅眾選擇陶醉于烏托邦的陪同而不愿醒來。在倦怠與沒有方向的日常生涯中，我們這般盼望被故事治愈，抑或被故事麻醉，卻也經常被故事付與盼望。人與故事的互動，亙古而常新。
（作者為中國藝術研討院馬克思主義文藝實際研討所副研討員）
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